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原标题：从《旗子》的“惊”和“奇”到《先声》的“险”和“绝”（引题）

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屏息凝想 看辽宁杂技若何演绎红色故事（主题）

辽宁日报记者 杨竞 文并摄

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舞台上，“四东说念主折飞”——大敌现时、千钧一发的弥留呼之欲出，“双东说念主抱顶”——义无反顾、骁勇毅力的决绝先声夺东说念主……近日，沈阳杂技团创排的阐述九一八事变后，沈阳东说念主民奋起扞拒日本滋扰者故事的杂技剧《先声》已插足临了的彩排，下月与不雅众碰头。《先声》是国内首部以杂技剧体式将“九一八”发出抗战先声的历史搬上舞台的正剧。有指摘家以为，用杂技演绎红色题材，有着独到的清楚力和感染力。从大连杂技团创排杂技剧《旗子》到沈阳杂技团《先声》的接连推出，恰是频年来辽宁杂技院团宝石证据创作规章和自己上风，以立异为抓手，有针对性地寻求拓展的得手模范。

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阐述沈阳东说念主民抗日故事的杂技剧《先声》还是插足临了的彩排。

以杂技高难度技能清楚剧情有独到不雅赏点

1931年春节前夜，沈阳火车站站前广场，舞狮子、踩高跷、耍花棍、玩魔术……

杂技剧《先声》由“艰深接站”“除夜之祭”“迫切谍报”等10幕构成，通过20多个精彩的杂技扮演，阐述沈阳东说念主民的抗日故事。在第一幕“艰深接站”中，演员们脚踩1.5米高的高跷，完成翻滚、肩上起顶、跷上转毯等敌手算作，自得的东北秧歌中，舞台上飞速穿梭的自行车，一东说念主在十几东说念主的肩上驱驰，展现抗日的力量和决心。

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以杂本事术阐述红色故事是一个广泛挑战，中国杂技家协会照拂人王仁刚说：“《先声》的故事性很强，阐述了王鼎力、王大奎、王小英三兄妹在抗日战争中的不同碰到，在抗日的大配景下，选一个庸东说念主物作念切入点很好，代入感很强。”

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上海杂技团艺术总监俞亦纲说，《先声》这部杂技剧地域特色较着，把辽宁地域文化呈面前了剧目中。杂技剧要在跨界交融中突显杂本事术的魔力。以杂本事术阐述故事，以故事情节带动杂技扮演，杂技扮演应当勤勉与剧情故事有机交融。“红色题材杂技剧既要有对历史的写意，对英杰群像的塑造，又要有对细节的把抓，对具体东说念主物的清晰演绎。将鬈曲的剧情灌输到以冷静均衡为特色的杂技扮演中，松弛杂技不擅长厚谊抒发和清楚戏剧冲突的局限，更新传统杂技的扮演宗旨，在奇险中不忘以情动东说念主。”《先声》的总导演李春燕说。

若何让杂技本事为剧情劳动，同期又不失杂技实质的艺术感染力？杂技的“技”清楚红色题材的独到上风在何处？若何将杂技“惊、奇”的特色融入立体舞台叙事，使剧情更奢侈艺术感染力？《先声》在第二幕“除夜之祭”中，期骗了双东说念主软钢丝算作，在7米高空舞动的钢丝上完成“双东说念主抱顶”“双东说念主肩顶”“双东说念主大摆翻下”等天下草创算作，再将高空攀越、集体钻圈、腾空飞杠、升降软钢丝等本事融入剧情中，使得杂技剧产生了新的不雅赏点。

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报道称，几乎与此同时，中国外交部阿富汗事务特使岳晓勇在乌兹别克斯坦出席阿富汗邻国阿问题特使（特代）定期会晤机制会议，与相关国家的同行们讨论解决阿富汗问题的方法。往东南方向，中国政府太平洋岛国事务特使钱波前往太平洋地区，与密克罗尼西亚联邦、巴布亚新几内亚和瓦努阿图的领导人和高级官员举行会谈。

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杂技剧中的杂技说话不再是畴昔配套技能的堆砌和展示，而是较好地将技能与叙事场景连合，使技劳动于意，达到技与意的契合。《先声》中的集体爬杆即是为“意”劳动，展现不忍家园惨遭糟踏的沈阳东说念主民攥起铁拳，加入王大奎、黄显声、王鼎力率领的抗日队列，深刻林海雪原练兵杀敌、骁勇斗争的场合。

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红色题材阐释方式立异杂技剧不竭探索中

《先声》以文艺阐述波浪壮阔的抗日故事，用杂技说话向英杰请安。全剧网罗近30个杰作杂技节目，涵盖杂技、魔术、滑稽、技击等扮演花样，创设8种全新的清楚体式，以杂技特有的懆急和充满张力的肢体语汇，融入剧情叙事，通过具有突破性的骁勇尝试，为不雅众演绎那段造反历史的风浪漂泊。

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杂技剧创作面对着“技”与“剧”的冲突问题，若何管束这种“技”与“剧”的冲突，使杂本事术与戏剧扮演玄机地交融？沈阳杂技团团长温情说，频年来，我国排练的《战上海》《渡江考察记》《铁说念英杰》《英杰虎胆》《旗子》等红色题材杂技剧很好地管束了“技”与“剧”的冲突问题。这些受到日常接待的杂技剧莫得将传统的杂技节目进行言传身教的串联，而是把杂技节目打碎了，让杂技扮演为剧情劳动、为剧中东说念主物劳动，从而达到了杂技与戏剧扮演完竣的交融。

大连杂技团创排的《旗子》仅独处的杂技节目就包括蹬伞、软功、浪桥飞东说念主、双爬杆、单杆技能、车技、抖空竹、蹬饱读、肩上芭蕾、高拐、吊环、地圈、魔术等，一半以上的节目曾在中外杂技赛事中荣膺大奖。大连杂技团团长杨剑胜以为，杂技剧不可把主体丢了，杂技扮演不可少于一半，杂技扮演与其他艺术门类要有机地交融，要连合场景、舞好意思和说念具进行全体性交融。像《旗子》中“晨曦”一幕中“全景—中景—近景—特写”的诡计，使得杂技剧产生新的看点。

《先声》的舞好意思诡计无数期骗了地域文化元素，如东北的丛林、冰雪、黑地皮等，以加多原土不雅众的亲近感，对外地不雅众而言则增添了新奇感，激勉不雅众对杂技剧的不雅赏酷爱酷爱。“这么的舞好意思诡计既彰显了东北地域文化的独到魔力，又进步了作品的不雅赏性。创作团队充分利用现代科技为不雅众创作了一个极具视觉冲击、听觉享受的红色题材杂技剧。” 温情说。

杂技剧既要交融红色题材与当下文化，又要利用新时刻进步不雅众的“在场感”， 《先声》中最受称说念的是散伙处对主题的升华——无数抗联将士在林海雪原中高跷轮滑穿行，他们如燎原星火抗拒不挠，席卷中原地面……

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以杂本事术体式阐述红色故事，创造性改换和立异性发展红色操心，是使红色题材得到新的阐释方式和新的舞台风貌的探索之举。

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李春燕以为冠竞体育app，在多元艺术体式影响下，红色题材杂技剧要以超强艺术感染力为不雅众呈现丰润好意思艳的舞台，要进步杂技舞台的文化底蕴，呈现红色题材杂技剧的历史价值与现代真谛。